| 三十而语的青年新锐导演饶晓志 | ||||
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饶晓志，1980年10月生于仙人山麓官仓坝官仓区官仓中学内，小学在官仓小学、城关一小就读，1992-1998年就读桐梓一中。1998年8月考入贵州大学艺术学院表演系，师从王明理老师，在戏剧系打下了坚实的表演基础，对舞台有着深刻的热爱。毕业后，他考上中央戏剧学院导演系。2003年毕业于中央戏剧学院。2003年，从戏剧学院毕业的饶晓志与几位志同道合的朋友在北京成立“阵地工作室”，一直从事与戏剧、影视剧创作、表演有关的工作。至今，饶晓志独立导演了戏剧《我贵姓？》、《毕业生》，电影《流年》等作品，出演了戏剧《迷宫》、《魔山》、《伊索》等，参加导演了戏剧《两只狗的生活意见》、《艳遇》。现为北京“春天戏剧工作室”唯一的导演。  三十而语创作处于井喷状态 饶晓志在博客“戈多&晓志的二、三事”中，写下这样的自白：“2005年，我可以是一个戏剧导演；2006年，我可以自以为是一个新锐戏剧导演；但是，2007年，我就什么都不是。我必须抛掉浮躁，脚踏实地，从今天起，我只是一个热爱并从事话剧事业的人”。短短几年的时间，他已经有了数十部的作品，可谓多产，创作处于井喷状态。 其代表作有： 经典话剧《将爱情进行到底》——编剧、导演 话剧《女人女人》——编剧、导演 英国经典话剧《夜莺之爱》——顾问 北京儿艺童话剧《锡兵》——导演 环境戏剧《从莫兰迪到毕业生到据点》——编剧、导演 实验话剧《我贵姓？》——编剧、导演 实验话剧《两只狗的生活意见》——副导演 大型多媒体音乐话剧《艳遇》——副导演 DV作品《点线面的二维空间》——导演 数字电影《流年》——导演 胶片电影《爆胎》——编剧、导演 话剧结缘 并非“矫情” 他与话剧结缘的经历并非有多么“矫情”，也是挺自然的一件事。30岁的饶晓志描述自己的经历，“我从小语文特别好，作文都是被当做范文来念。我高中毕业后并不是直接进入中戏的，那个时候，对话剧基本没有什么概念，也不会想到去进入中戏学习。在贵州大学艺术学院表演系，那时他喜欢自己编写小品。学校老师很看中饶晓志的才华，平时对他的要求很严格，也推荐他考中戏。但在地方的资源毕竟有限，饶晓志并没有建立起对舞台的认识，对话剧的了解与向往也几乎没有。唯一看过的一部戏来自当地的话剧团。“当时看得都快睡着了”，饶晓志调侃道，“直到学校有一个师兄从中戏进修归来，和我们聊起中戏，还给我们带了本书，这个他记得特别清楚，是孟京辉的《先锋戏剧档案》，当时他还不知道谁是孟京辉，看完《一个无政府主义者的意外死亡》剧本，即使不是成品，依然令我对这部剧产生了浓厚的兴趣。进了中戏学习导演专业，看的戏越来越多，学校、老师、同学，与戏剧相关的氛围也非常浓厚。到北京看的第一部戏是王晓鹰的《萨拉姆女巫》，他的感觉是——呆那儿了。“这部戏对人性的考问、对人性的反思，非常令人震撼，有种让人不能自拔的感觉，加上自己本身在学习这个专业，概念逐步清晰，兴趣也渐渐浓厚起来，同时也慢慢觉得自己有一定的天分和长处。可以说，是环境的改变促使我喜欢上了话剧，也找到了自己发挥才华的场所。”他称自身的经历没那么奇特，导演是一步一步走过来的。  与孟京辉结缘 毕业前夕，整个话剧市场基本都是国家院团的市场，导演专业的年轻毕业生机会很少，为了生存，饶晓志开起了餐馆，本意则是赚钱补给生活来源的同时接手一些话剧方面的工作。但往往事与愿违，餐馆生意并不好，钱没赚到还把精力都搭进去。在餐馆呆了一年，饶晓志最初的理想（第一位是导演，二是编剧，三是演员）看似被一点点的蚕食了。餐馆经营不下去，被迫改成了一间小酒吧，生活已经完全背离自己的初衷。“我当时就想，再这样下去，我真的都快忘记自己要做什么了。”他回忆说。 有一天，一个老同学打电话给他，问他孟京辉在排戏，要不要来一起演。饶晓志想了想酒吧、想了想话剧，他去找话剧了。当他还在贵大学表演的时候，孟京辉是他的偶像，是梦想。现在，他却能在一起排戏。自己都觉得神奇。“当时孟京辉正在排儿童剧《迷宫》，他们已经开始排练一段时间了，中间走了一批人。去了当天就有人进来和我谈签约的事情，我觉得很诧异，怎么这么快就谈签约的事情？这可是孟京辉的剧啊。于是我决定先回家琢磨一下，就在考虑的这几天里，有人来盘我的酒吧，我也就借机将酒吧脱手了，结果没想到又没过多久，酒吧所在的那片区域就拆迁了！”饶晓志不好意思地挠头笑着说：“我发誓我当时不知道这件事情，但总还是觉得挺对不起盘我酒吧的人。这时我也正好决定和签约《迷宫》作演员了。《迷宫》里面扮演易拉罐，后又在他导演的戏剧《魔山》里扮演一个摇滚歌手。经过自己后来的努力，从群众演员到能出演一些主要角色。2006年底，孟执导先锋戏剧《两只狗的生活意见》。孟不在的时候，就让他来导，接着就《艳遇》了。排练时大伙都到舞台上去玩，做些练习和游戏，从而激发灵感。排练基本上都是快乐的。不过，也会特痛苦，主要是为了完善表演。在排练厅，当意见不统一的时候，很容易吵起来。一天，为了夏雨和高圆圆一场情感戏要以什么方式处理的问题，他跟孟争了起来。他主张用“导演手法”，认为夏雨应该用方便观众理解的、明显的形式表演；孟主张“心理手法”，认为要照顾角色情绪，夏雨的表演应着重心理的变化……最后，孟采纳了他的意见。因为，他做的是戏剧，要让台下数米外的观众一下就能看明白要表达的意思。《艳遇》首演庆功宴上，孟搂着他说：“得感谢很多时候你的固执己见以及古怪念头……”他说：“如果能把我被删掉的结尾安上我就心满意足了。”老孟笑他“鸡贼”(北京方言，意思是打小算盘)。这是成功的意外，而不是意外的成功，因为，事实上他坚信《艳遇》一定会成功，只是，他真的没有想过竟会如此成功。《艳遇》首演成功的第二天，饶晓志在博客中写下了这些。 大型音乐话剧《艳遇》集中了孟京辉戏剧团队的最强阵容，是孟为中国话剧百年诞辰献上的一份礼物。剧中，“艳遇”是个褒义词，将城市孤独的情感、冲动放大，变成艳遇，描述城市男女在冰冷异样的水泥丛林中的感觉。这时他是《两只狗的生活意见》、《艳遇》等话剧的副导演。” 其实，在孟京辉工作室参演完第一部儿童剧之后，饶晓志对舞台的热爱就一发不可收拾的被点燃了，当下就自己拉投资做了独立执导的第一部戏《我贵姓？》在人艺的小剧场上演，演了20多场。“排完孟京辉又一部儿童剧《魔山》之后，我基本就是跟着老孟工作。也去拍过一部中央台的电视剧，演了一个反面角色，还拍过一部叫《流年》的电视电影”，饶晓志觉得这都是“不务正业”干的事儿：“事实上当时已经实现了我之前的一个理想，能演一部孟京辉的话剧，能和他一起导一部戏，已经达成了自己的目标，但是他新的欲望和追求，总想折腾出点儿什么成绩。 和孟京辉合作完《两只狗的生活意见》和《艳遇》后，饶晓志变得更加成熟。他称最近五年处于思想井喷的状态，想法很多，而且可以持续三五年，从2008年到现在做了3个戏，在这段时间，很多哥们“嘲笑”他的高产，但是看完作品后都都认可了他的作品。他说在这5年后也许枯竭，但是他现在在不断地丰富自己，并准备明年去欧洲去学习。毕竟戏剧是舶来品，需要到外面去学习。 与李亚鹏结缘 和李亚鹏的结缘要归结于饶晓志的另一次尝试。当时他一直在努力做一些自己的事情。拍完中央台的那部电视剧之后，他就基本没跟孟一起合作了，而是自己开始写一部电影剧本，2008年他要拍一部电影，可是拍一部电影是非常难的，难得超乎想象。想请李亚鹏来演男一号，后来电影虽然没有成但却成就了两个人的交情。很久没有看过小剧场话剧的李亚鹏来捧场他导演的话剧《女人 女人》首演。看完后李很兴奋，李觉得话剧其实很有意思，还是做话剧更实际些，就说想一起办个戏剧工作室，“春天戏剧工作室”就这样诞生了。他也成了工作室目前唯一的导演。现在这个工作室已经成功推出了《将爱》和《你好，打劫！》这两部成功的作品。   2009年4月刚刚上演完的话剧《你好，打劫》票房并不算太乐观。饶晓志坦言自己对戏剧市场感到失望：“我是一个挺真诚的人，我了解观众想要什么，但是另一方面，也可以说我又不了解他们，那是因为我不愿意苟同一些事情、一些观念。如果有一天我真的变成那样，那是对戏剧的伤害，也是对自己的伤害。”对于《你好，打劫》，口碑几乎是压倒性的好评，甚至有观众从外地专程跑到北京来看这部戏。 现在的饶晓志，不仅仅需要去创作，而且作为春天戏剧工作室唯一的导演，还要对工作室的整体发展进行规划，包括对市场的了解。“在春天做的很自由，也很愉快”，饶晓志依然斗志满满对未来，“我希望能够通过自己的努力，使我创作出来的作品，可以充分去表达自己的艺术主张，有自己的话语权，这是一个终极目标吧。”他很喜欢凯鲁亚克的一句话：“我还年轻，我渴望上路，带着最初激情，追寻着最初梦想，感受着最初体验，我们上路”。 春天工作室在2010年年末可能推出一部新的话剧电影剧本《25小时》，导演说灵感来自自己一天偶尔翻出一本杂志，翻开看到的标题是：“欢迎进入中年危机”，突然就打了一个冷颤，有了一些慌张。因为一个男人，从19岁到20岁，跟29到30岁，这两个的年龄跨度的感觉是非常不一样的。这部戏剧讲的是一个男人在离自己三十岁生日还剩二十五个小时内发生的事情。饶晓志自己打包票说：“这肯定是一部非常好看的电影。” | ||||
| （作者：） | ||||
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